قال إن عمله هو الإلهام والتمكين والتوضيح والتنقيح وليس الإملاء. توقف عن التخطيط المسبق أو “منع” الحركة على خشبة المسرح كمخرج شاب في عام 1946 ، عندما وصل إلى البروفة الأولى لفيلم “Love’s Labour’s Lost” مع الخطط ، وبعد بضع دقائق فقط مع فريق التمثيل ، شعر بمرونة تبعث على السخرية. ممزقة على الفور.
لم يفقد أعصابه أبدًا أثناء التدريبات ، واستسلم أحيانًا لانفصال مسلٍ. لكن جديته لا لبس فيها. السيد. بالنسبة لبروك ، المسرح هو “مرآة كاملة للوجود الإنساني ، مرئي وغير مرئي” ، يتحدى فناني الأداء والجمهور لإعادة التفكير في العالم وحياتهم.
السيد. مسيرة بروك الطويلة والشاملة استمر حتى التسعينيات من عمره. في سبتمبر 2019 ، “لماذا؟” ، أ. المسرحية ، التي كتبها وأخرجها بروك ومعاونته منذ فترة طويلة ماري هيلين إستيان ، افتتحت في بروكلين بعد ظهورها لأول مرة في باريس بجولة مخططة في الصين وإيطاليا وإسبانيا. صدر كتاب جديد بعنوان “اللعب بالأذن: تأملات في الموسيقى والصوت” الشهر المقبل.
مع عينيه الزرقاوين الثاقبتين وسلطته الهادئة ، السيد. كان لدى بروك جاذبية لا يمكن إنكارها ، على الرغم من أنها لا تريد أن توصف بأنها غورو. لقد رفض اسمه المستعار ، بوذا ، لأنه شعر أنه بعيد عن تحقيق الإدراك الروحي ، وفي الواقع ، لم يكن يعتقد أن أي إدراك ممكن.
استلهمه جورج غوردجييف ، الذي كان يعتقد أنه لا ينبغي اعتبار أي شيء أمرًا مفروغًا منه ، ويجب التشكيك في كل شيء ، وكان التعاون مع الآخرين أمرًا ضروريًا. السيد. كما قال بروك لصحيفة التايمز في عام 1998 ، قال: “أنا مستعد لنفي رأيي ، أمس ، حتى قبل 10 دقائق ، لأن الآراء كلها نسبية”.
إيما بوبولا تقرير المساهمة.
